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【已更新】【AMP-K Pro、RoadRunner、ROCOON RX】【漫谈三款国产耳放】

2012-03-23 20:55:36   作者:seasonsolt   评论:0 点击:

序言:执IPC直推的退烧思维尚未行远,心理已经有了一些躁动。伴随着PK1的入手让更IPC无力适从,之前CK100、IE8、GR07众也趁机叫嚣着IPC的无能,于是弄一个大推力随身耳放的想法就这样诞生了。这期间,几位老友陆续给我推荐了他们的新耳房,现在耳放到已之手也半月有余了。写一些文字,记录自己的听感,兼以感谢“jin_forever”,“YUNO”,“熊猫大大(即pandaudio)” 

注:本文不是基于性价比的导购指南,只是个人的听感杂记,愿与有同好的烧友分享。 

为什么会玩耳放,这个问题在刚接触随身HIFI的时候就尝试着问过自己,当时不能自答,现在亦难如愿,但却感受到了一些可以触摸的缘由和情感,两者交织,一个词汇越发的清晰---“Pandora’s box” 
Pandora opens the pithos given to her by Zeus, thus releasing all the evils of the world:
潘多拉打开了宙斯给她的罐子,恶魔就这样来到了人间 





正文 
表-1 
玩耳放已有6年有余,实际上我玩随身HIFI从一开始就是一个随身播放器捆绑随身耳放的路线。至于为什么要玩随身耳放,我想应该从随身耳放的作用开始谈起。 
这方面的认识我深受 “cxz-cj“前辈的影响颇深,并且高度赞同他在 《[原创]自己动手,4合一耳放实战DIY》此文开头的文字。在此,直接引用如下: 
1,耳放作用之一,放大信号 
目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。 

2,耳放作用之二,匹配阻抗。 
如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。 

3,耳放作用之三,调音作用。 
很多人说,耳放就是为了保真,调音就是音染,与HIFI的目标背道而驰,调音没有必要。我认为,适当的调音是允许的,甚至是有必要的,有以下几点原因: 
a,调音为了更加保真 
保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 
例如: 
DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿; 
有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。 
b,适当的音染。 
大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 
所以,很多人都是需要走出HIFI的误区。 


试听器材|音源前瞻: 
音源:D50、IPC、SONY D-777、松下 CT-810、建武6020(低端台机)等 
耳塞/耳机:EX1000、IE8、CK100、GR01、GR07、PK1、ER6i、E888、DT231等 

 
       



概括下 IPC 普通DOCK | IPC高电平DOCK | D50 | 便携CD 之前的异同

D50 LO:信息量可以完胜IPC,表现在听感上即为:低频的包围感、整体氛围的营造,中频的密度,高频的延展等方面要优于IPC。这些优点让D50在聆听小编制、OST、BGM的时候可以完全忽略IPC存在。
但是在许多流行歌曲中,特别是感情含蓄、强调酝酿的华语音乐,D50的中频还是有着太强了表现欲了,锐度略高,听感一般。而且这个问题在高频同样存在,特别是搭配一些高频控制力不佳动铁耳机的时候,会感觉到明显的“火气”。
总体来说D50是一个声音表现欲略强的音源,情感上可能缺乏一种含蓄、酝酿之美,适合摇滚、欧美流行等音乐的表现。
(关于华语听感的问题,搭配染色严重的发烧碟其实可能听不出太大问题,只是遇到了普通的流行CD,这种情感上的缺失会比较突出一点,因此HIFI碟玩家不必对号入座。)

IPC LO:声底相比D50还是要虚一些,可以说是更加的小家碧玉、更加的小清新;但无论如何,素质上的硬伤还是无法逃避。对于LP这样的音乐,无论是客观的素质,还是主观的听感 IPC 完全不是D50的对手。反之在华语人声、甚至部分ACG音乐上,IPC的听感表现要更加恰当一些。

IPC高电平LO:算是一个声底加厚版,但是声场规模还是没有质变。听感上主要表现为琴类乐器琴箱声增多,男生更醇厚,高频刺激性进一步降低,算是我个人比较喜欢的一种玩法。

便携CD:仍然是我一贯的论调,D-777\CD-810(播放正版CD原盘)这样的中、后生代高端便携CD 素质相对于IPC(以上正版碟通过日产TEAC W540E 抓轨wav)并无明显的素质优势,相对而言 可能在声音的细节上还逊于IPC,但是便携CD声场优秀、声底厚实(特别是D-777),更能营造安逸、轻松的听感,对流行音乐的表现也技高一筹!


总体概述、优缺点: 
  
Road Runner 
 

作者制作的初衷就是开发一款能够尽量兼顾古典和流行的耳放。实际上耳放到手之前,我对这个“古典、流行兼顾”就充满的疑问,因为这些年来,自己接触过大大小小耳放也有几十款了,要说古典、流行都有比较亮眼表现的恐怕也只有Ibasso D6了。但是D6的缺点也是存在的,整体速度过快了,情感上少一些酝酿和韵味,这个对于欧美流行歌曲不是问题,实际上大多数欧美流行是相得益彰的。而对于一些声音醇厚、情感饱满的亚洲流歌曲行来说,就有点意犹未尽了。 
很快Road Runner寄到我的手中,由于这是一台仅供试听的机器,本身已经煲的很熟了,一开声就尽可能的体会其特点,之前的疑问也随之解开。总体声音特点鲜明,有着清晰的调音思路,完成度较高。 
      注:因为试听Roader Runner 的时候Ibasso D6还在手边,并且自己也做了比较详细的听感记录,因此在此贴一部分上来。

高频细腻、细节丰富、空气感略逊,属于比较直白,染色较少的风格,即使搭配GR07和 ER4S也没有出现明显的毛刺和齿音。但是“空气感”并不出色,这个一方面是有声场特性决定,另一方面高频自身的特点也是密不可分的。
。 RR的高频对绝大部分女声的泛音部分都有较好的诠释,而小提琴的表现还是显得韵味和酝酿不足,相对于IPC而言,RR更适合搭配CT810、D777这样的便携CD机。
和D6相比:层次感逊于D6,因此D6的高频在听感上要更加轻盈、光泽一些。而RR对齿音的控制明显要优于D6。


中频有着优秀的密度感,人声结像清晰,口型适中,定位略靠前, 绝大部分人声都有优秀的表现。难能可贵的是,RoadRunner的中频并没有采用通过提升【锐度】而产生抓耳听感的做法,而是在保证LO信息量充分诠释的基础上,微调三频分布达到的所期待听感。这是基于素质的说法,在听感上即表现为中频密度。RoadRunner的中频的信息量其实可以和RX媲美,情感的拿捏也比较准备,不过听感还是有些距离。以梁静茹的《情歌》为例:RoadRunner可以做到感而不泣,RX则完全是感动泣零了。之间异同,希望可以通过我这样一个恶俗的形容得到一个大概的主观映像。
和D6相比:RR中频要比D6厚实一些,听华语人声更有味道。也就是说,D6的人声比RR还要直白,也算我接触过的耳放中最直白的一款了,相当另类。


低频在与中频的过渡上做的很好,整体舒服自然,与RX、APM K RPO相比,量感都要少一些。但是层次感清晰,收放自如,对于偏监听和小编制有较好的表现,遇到大场面任不显混乱,只是略显意犹未尽。
和D6相比:低频量感逊于D6不少,空气感也是不足的,但是层次清晰、收放自如,搭配IE8仍不觉 混、闷 可见其低频控制力还是不错的。


声场: 整体声场完整,横向谈不上开阔,但是各种音乐元素也能有较为清楚的交代,纵向是一个优点,一个比较典型的人声监听型声场。综合来看整体声场规模和ROCOON RX相比还有不小的差距,但却更利于人声的监听类的需求,并且古典也能有所兼顾。当然,声场要受到音源的制约,在IPC下就会表现为典型的纵向略显不足,更换 便携CD音源后(SONY D-777、松下 CT810)整体声场会有较大的提升。


【 补充说明1: 
中频的锐度 
早期的一些国产耳放喜欢锐化中频的表现,营造一种高解析的类动铁听感,然而随着大家对正确声音的不断认识,我们已经开始发现 声音的解析力 和 辨识度 是不太相同的东西,解析力最终还是依赖于信息量,也就是说 无论一个耳放多牛逼,解析都不会超过音源LO固有的素质。而那些早期国产耳放,提高的终只是声音的“辨识度”,甚至还以一定的失真为代价。 
】 

【 补充说明2: 
何为空气感? 
空气感最初是用来形容胆机的高频,特别是对小提琴的表现,弦声弥漫在了空气中,有时也可以说是松香味。从技术角度来说,一方面要保证高频在15-20hz延展,另一方面 加入一定的延迟也会增强这种空气感。 
这里的空气感和笨龙同学常说的Ibasso耳放的低频空气感是一回事吗? 
是有些类似的感受,却不能等同,因为空气感最初只是用来形容高频的,但是我们的感官告诉我们,优秀低频会形成非常真实的临场感,低频有种扑面而来的感觉,空气感一词 在这里指的就是这个了!而我们也知道,Ibasso耳放的低频有富有这种“空气感”(其实我个人更愿意用“临场感”来形容)。同理,宝华C5的低频也是空气感十足! 
】 

优点:
1:声底干净、纯净,很容易让人静下心来。
2:中频的密度、厚度控制出色,尤其是密度感明显好于同价位的大多数耳放。对于流行人声、小编制均有极好的表现,搭配白牙系的低阻耳机可以扬长抑短,听感相当不错(我试了DT235、DTX900两款)
3:细节出色,信息量很高。
4: 绿色的电源灯很好看!特别是在晚上一人听歌的时候。这一方面AMP-K PRO“高压手电级别“的电源灯略显夸张了…不过晚上上厕可以不用起来开台灯,拿着AMP-K RPO就行了。
缺点:
1:不适合搭配横向声场小的塞子,会造成一定的拥挤感。
2:整体偏监听的风格导致杂食程度相对弱一些(主要是弱于RX,当然这个也要考虑价格差距)。
3:可玩性要弱于RX和AMP-K PRO(对不折腾的同志来说,不算缺点…)。
4:整体的外观和工艺还有提高的空间,这种大大的十字螺丝实在不太美观。


ROCOON RX:
 
 

作为ROCOON的老用户,这么多年从Virgo、RC1、aurora再到最新的RX,一路用下来,最大感触就是:YUNO明确的知道自己想要什么用的声音,这么多年的耳放制作,就是一个不断接近自己心中完美声音的过程。因此,Virgo->RC1->aurora->RX 你可以感受到很相似的声底,那种春雨过后才有的温润、柔和一直都在,从未消失过。 
RX是ROCOON的现任旗舰耳放,相对之前的耳放 在整体素质上有较大提高,三频能量感、声场规模不可同日而语。 
  
高频的空气感一脉相承(何为空气感参见“补充说明2”),这也是ROCOON高频的最大特色,对于小提琴的表现让人如痴如醉。同时也可以对动铁耳塞的高频泛音进行很好的补充。RX在延展和光泽度上面比前几代有了较大提高,因此整体的声音也就比aurora、RC1要通透、年轻一些。特别要强调的是,RX的高频比较欠煲,50H后会有很大改善,200H才是相对稳定时间。煲透后,在延伸、光泽度上的提升是显而易见的,同时也会让耳放的整体听感变得通透而富有活力,这一点对于JPOP、ACG音乐还是有很大益处的。同时,RX的高频可以对动铁泛音的高频部分进行很好不补充,让妹子更软,更易推…这一点在ACG音乐部分会有详细的说明。

中频依然是最具特色的部分,即使是IPC这样的前端,也可以感受到信息量要高于RR与AMP-K PRO,也高于常见的一些千元档耳放,磁性和韵味更是我接触过所有耳放中最好的,更换前端后效果更加明显。相比比rc1、virgo这些ROCOON的老作品,RX的中频的优势主要在于信息量的提升,在主观听感上表现为层次感更好、声音也会活泼通透一些。 

低频在听感上不及AMP-K PRO来的宽松,量也要少一些。但是临场感、包围感很好、继承了ROCOON的一贯风格,明显不同于RoadRunner这样偏监听一点的低频风格,同时下潜较前几代产品而言有了较大提高。听ACG、流行对情感和氛围的渲染很到位、感人至深,古典方面则相对没有AMP-K PRO来的大气。 

【补充说明3: 
为什么要用信息量这个词 
信息量是度量信息的单位,在声学中用“解析”一词或许是更常见的选择,但是“解析”一词主观性太强,既不能和“辨识度”分出清晰的界限,亦容易让人产生了更多的误解。采用“信息量”一词的好处是可以更加客观、准确的描述器材的素质,而“信息量”一词在声学中的起度量尺度作用的关键点就是“你是否在音乐中听到了更多的东西、这些东西能否消除不确定性,能否尽量完整的还原录音现场以及录音制作过程?”。 
】 

“磁吸式后盖”(这个是我自己编造的概念- -), 是RX除了声音之外最值得说的东西了,有点类似于老Virgo,RX也是后盖开启式的耳放。不同的是Virgo采取了古典的木制榫卯结构,RX则是依据了现代一些的磁吸原理。这种设计的好处是可以快速的更换电池,为不给力的续航提供了一个较为可行的解决方案,同时也为喜欢更换op、buf的折腾党人提供了极大的方便。 

优点:
1:个人非常中意的调音风格,比之前的产品在素质上有很大提高。
2:做工非常优秀,设计美观实用(外观的话还是见仁见智的,不过貌似大家评价都很高,而我自己可能还是更喜欢Ibasso 和 ROCOON aurora这样外观,RX略显笨拙了点)
3:可以算是动铁入耳的绝配,搭配了GR01、ER4S、CK100、公模JH13、W4都获得非常满意的听感。
4:可玩性很高(可能是世界上更换OP最快的随身耳放了),其实这一点也是得益于优秀的设计。
5:附送了双层绒布袋,用来捆绑是再合适不过的了。
缺点:
1:续航短(方便更换电池的“磁吸式后盖”算是一个折中的解决方案);
2:砖头一样的体积和重量(安装powerex9V电池*2后约500g,体积参见 表-1),
3:搭配原线IE8堂音略多,口型稍大。


价值: 
因为是2000档的产品,定位明显高于其他两款耳放,而对于这个价格段的产品,其实是很难用性价比来衡量的。但是有一点可以明显看到的是:这1000块的增值,体现在了这些地方: 
1)做工:挖铝工艺,无螺丝设计(具体看图片吧,当然外形不一定对所有人的胃口) 
2)用料:肉眼可见范围内的用料,无一偷工减料,3.5母口、电容、镀金PCB样样都是精品,颇有“堆料”之嫌疑… 
3)可玩性:得益于“磁吸式后盖”,无论是更换电池还是buf、op都非常方便。 
4)声音整体素质:明显胜于千元耳放,特别体现在中频的信息量和人声韵味上,对情感的拿捏准确、丰富而不做作。尤其对于我这样有着老机、台机情节的,不太喜欢MP3这样薄薄声底的人来说,RX的声音价值可以翻倍。 



P&D AMP-K PRO: 
 
声场和低频是AMP-K PRO最具特色的部分,一耳朵给人的印象深刻,结像错落有致,低频动态表现颇为亮眼,一般来说宽松的低频很难做到这样的动态水平,这是一种只有上了台机才能体会到的感觉。这也正是推IE8让我满意的最重要原因了,IE8对耳放低频动态的要求是出了名的苛刻,遇到低频动态乏力的耳放,IE8可谓是“轰头”、“闷”的代言词了。从另一个角度来说,AMP-K PRO的低频是属于宽松大气的风格,有着一定的脱塞感,这也才大大缓解了IE8的“闷”。


中频属于比较中正的风格,之前用的“直白“一词,我反复思量仍觉得不妥。因为AMP-KPRO的人声结实而不刺激,没有过分强调辨识度而降低耐听度,是不同于D50的那种”直白“,于是考虑再三,”中正“一词恰如其分。”“中正”也就代表了在一定程度上,可能会缺乏RX那样的魅力和感染力,密度也会稍逊于RoadRunner,但是力道感要更好,更能表现人声的健康、阳刚之美。


高频煲开后有一定变化,整体风格轻松活跃,延展、层次感都不错,顺滑度相比RX还有些不足,齿音部分控制则相对不错。



AMP-K PRO的遗憾在于采用原配运放时(OPA2107)推IE8有可闻的低噪,低噪大小与魅族M9手机相当,比建武B9\A7这样的小非常多是必然的,比H120也要小一些。搭配GR07这种阻抗的耳机就接近不可闻了,更换8620、5534运放时也可以降到不可闻的水平。 

优点:
1:低频宽松大气,声音自然通透。
2:声场规模三个耳放中最大,定位清晰。
3:推IE8个人非常满意,脱塞感明显。可以同时做到扬长、避短,因此可以可以算是绝配。
缺点:
1:原配运放存在一定低噪。
2:推小耳塞时细节感可能会弱于RX和RR。(之所以用“可能”这个词,因为“细节”“解析”这种东西,太过依赖于主观的辨识能力了,同时存在较大的个体差异,因此这一点仅供参考和讨论)
3:拆卸、安装运放和电池都不太方便,特别是安装在尾部螺丝处的塑料小垫片,一不小心就滑下去找不到了。(现在已经有了可选的锂电模块,这个问题算是部分改善了)



具体曲目:

一首歌可以承载一段记忆,一种音乐风格能够代表一种精神特质,具体曲目的评测,既是对固有记忆的再回忆,更是对现有精神特质的追问。
这部分考虑再三,还是引入了10分制的评分体系,其目的不全在于直观易懂,另一方也是对自己天马行空般文字的一种约束。

小编制、乐器
------时常会去听小提琴,当琴声在空气中弥漫的时候,空气仿佛都粘稠了,时间也变得缓慢,一切情感开始升华并不经意的触发起那些回忆。小提琴总是给我这样的感受,既充满了 往昔种种 的惆怅,亦有 不枉此生 的满足。
提琴如斯,音乐何尝?



相关介绍:
这些小提琴都是自己平常听得比较多的,有一点很值得说的就是:经常看到有坛友用《惠威试音碟》中“梁祝”一曲来测试器材的高频表现。对此,个人是有异议的:
其一 这部分国产发烧碟染色往往过大,欣赏意义要远大于评测意义,也就是说,这种发烧碟可以非常好听,但是用来评测器材往往会产生“差器材、好器材都出好声”的情况,这个对新烧也许是福音,但是对于以音乐为导向的老烧来说,反而会掩盖、误解了器材的真正特性。
其二 音乐种类繁多,所谓评测,也只是起到一个“以小见大”,“以局部推整体”的作用。因此强调选曲的典型性是十分有必要的,而“发烧碟”无论从什么角度来看,都是一个服务于器材,缺乏音乐特质之典型性的产物。
具体来说,以“梁祝”为例,这首曲子在“空气感”方面做了相当大的后期润饰,连MX500、各种手机配塞都能明显的感觉到提琴高频特有的“空气感”,这一点无疑很大程度上弱化了器材本身的素质差异,混淆了人对器材的辨别能力。当然,对于降低HIFI门槛而言,这些发烧碟是做出的突出贡献我是万万不敢否定,自己也是听过发烧碟的,也是从新手走过来来的,这种异议更多是对自己的一种反思,并无否定他人的意思。

接下来可以说一下《一听钟情》这张碟,这张算是张毅的个人专辑,虽然会打上“HIFI”、“发烧”的标签,但是整张碟的制作还是一个比较注重还原的风格。同时也是我个人比较喜欢的一张小提琴CD(另一张《一听钟情2》染色则较重)。

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